Из записок Лопатина
Телеспектакль

Из записок Лопатина

Театр «Современник» на Чистопрудном бульваре

Год выхода:
1975
Страна производитель:
СССР
Длительность:
114 мин.
Жанр:
Драма
В ролях:
Людмила Иванова
,
Владимир Земляникин
,
Валентин Гафт
,
Марина Неёлова
,
Андрей Мягков
, Олег Табаков,
Любовь Добржанская
,
Константин Райкин
,
Анастасия Вознесенская
,
Валентин Никулин
,
Виктор Тульчинский
Режиссёр:
Иосиф Райхельгауз

Спектакль «Из записок Лопатина» по повести Константина Симонова «Двадцать дней без войны» был поставлен к 30-летию победы в Великой Отечественной войне. Собственно, пьесу, или, как он ее назвал, «повесть для театра», автор написал сам. Ему же принадлежит и столь не театральное заглавие, словно Симонов хотел от театра не столько игры, сколько повествовательности – разговора.

Собственно, такой спектакль и вышел у труппы «Современника» и режиссера Иосифа Райхельгауза: спектакль-монолог, спектакль-дневник, спектакль-раздумье. Даже подлинно действующих лиц здесь всего трое – Лопатин, Редактор и Машинистка, остальные – персонажи повести самого Лопатина. Эти остальные появляются на сцене по мере того как, углубляясь в свои записи, Лопатин воскрешает в памяти эпизоды то недавнего, то отдаленного прошлого, ищет связи между днем вчерашним и днем сегодняшним, поверяет те несколько дней без войны своей жизнью, прожитой на войне.

Действие спектакля разворачивается в 1943 году, когда военный журналист Лопатин приезжает на несколько дней в Ташкент, где на киностудии снимается фильм по его фронтовым очеркам. Весь сюжет – это случайные встречи и разговоры Лопатина с людьми тыла, внезапно нахлынувшая на него любовь, расставание и снова отъезд на фронт. Очень камерная история. Почти нарочито камерная.

И столь же сдержана постановка. Никаких занавесов, минимальное сценографическое оформление: стол, кровать, печатная машинка (ее сухой треск, многократно усиленный динамиками, будет тревожно и настойчиво напоминать треск пулеметных очередей), повсюду разложенные рукописные листы. Да и «монтаж» сцен в большей степени кинематографичен: сцены «вспыхивают» то в одной, то в другой части подмостков, почти с калейдоскопичной скоростью сменяя одна другую. Эта скорость и кинематографичность достигались еще одним средством: персонажи на сцене появлялись на подвижных платформах – своеобразных багажных тележках, одновременно с основной целью еще и задавая атмосферу неустроенности и бесприютности.

Лаконичное пространство, выстроенное Давидом Боровским, выводило на первый план актеров, которым и отводилась основная роль по созданию той самой военной, «грозовой» атмосферы. Кстати, и режиссер в работе над этим спектаклем не то чтобы самоустранился, но сделал все, чтобы остаться в тени, предпочтя сценическую правду самовыражению.

Телевизионная камера еще сильнее обострила прием. Крупные планы, которые в театре достигались по большей частью светом, здесь заиграли в полную силу. Камерность и исповедальность спектакля окончательно вышли на первый план, оправдывая бесконечные внутренние монологи Лопатина и облегчив стремительность переходов из настоящего в прошлое – к событиям повести, которую пишет герой.

Валентин Гафт – актер, возможно, как никто другой подходящий на роль этого сомневающегося и размышляющего журналиста. Актер, которому удалось не только вобрать в себя образ персонажа, но и впитать личность самого автора, приправив ее собственным «современниковским» мировосприятием. Его Лопатин органично соединяет в себе крайности, которые, сплетаясь, образовывают очень цельную личность. Его герой одновременно военный и штатский, мягкий и непреклонный, много повидавший, но сохранивший какую-то почти юношескую непосредственность.

Собственно, остальные герои являются прежде всего собеседниками Лопатина. В спорах с ними – будь то реальный разговор или мысленный – в столкновении взглядов, жизненных позиций, в напряженных раздумьях о жизни и смерти, в обсуждении нравственных и этических проблем и заключено сценическое действие.

Наибольшего напряжения и остроты действие достигает в общении Лопатина с его другом Веденеевым, которого сломила война. Андрей Мягков в своем герое не щадит ничего. Ожесточение, физическая неопрятность, непрерывный словесный самоистязающий поток, но все-таки актер дает почувствовать, что герой его не окончательный слизняк и что суд его над собой жестче любого другого.

И рядом, на контрасте, — Ника Марины Неёловой. Хрупкая, нежная женщина, осмелившаяся вдруг, с первого взгляда полюбить Лопатина, поверить в него до конца. Ника Неёловой ведет себя парадоксально: как будто и нет войны – есть только чистая, звенящая, безоглядная радость, в которую Ника преображает все наваливающиеся на нее тяготы.

За годы, прошедшие со дня Победы поставлено множество спектаклей в разных театрах страны, но очень немного тех, что пронзительным звучанием способны отозваться и в сегодняшнем дне, в сегодняшних зрителях. «Из записок Лопатина» театра «Современник» – из их числа.

В подборках

Спектакли и кино с Олегом Табаковым
Смотрим лучшие произведения.
10 Гафтов
На самом деле Гафт — один, но у каждого зрителя он свой.
Настоящая жизнь Олега Табакова
«Он никогда не мечтал играть Гамлета, всегда – Полония». ( А. Смелянский)

Смотрите также

Белая палатка
Белая палатка
 Утиная охота
Утиная охота
Дорогой бессмертия
Дорогой бессмертия
Уточните ваше местоположение
Так мы будем полезнее для вас и отобразим в каталогах музеев, театров, библиотек и концертных площадок те учреждения, которые находятся рядом с вами.