[I][URLEXTERNAL=/materials/114858/dve-opery-mikhaila-glinki-v-10-faktakh]Михаил Глинка[/URLEXTERNAL] написал первую национальную русскую оперу — «Жизнь за царя», стал одним из основоположников русского [URLEXTERNAL=/s/vopros/gorodskoy-romans/]романса[/URLEXTERNAL] и придумал, как можно совместить разные ритмы в одном произведении. На постановки композитора ходила [URLEXTERNAL=/materials/180223/chto-nuzhno-znat-o-dinastii-romanovykh]императорская семья[/URLEXTERNAL], а талант высоко оценивали современники [URLEXTERNAL=/persons/9330/vasilii-zhukovskii]Василий Жуковский[/URLEXTERNAL] и [URLEXTERNAL=/s/pushkin/]Александр Пушкин[/URLEXTERNAL]. Критик [URLEXTERNAL=/persons/9352/vladimir-stasov]Владимир Стасов[/URLEXTERNAL] писал: «Во многих отношениях Глинка имеет в русской музыке такое же значение, как Пушкин в русской поэзии. Оба - великие таланты <...>, оба создали новый русский язык - один в поэзии, другой - в музыке».[/I] [ЗАГОЛОВОК=Тепличный ребенок: детство Михаила Глинки]Тепличный ребенок: детство Михаила Глинки[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/2f3e1099c1650ac90516d91ede6256e4.jpg/g_center,c_fill/8.jpg][DESC]Яков Яненко. Портрет Михаила Глинки. 1840-е. Изображение: [URLEXTERNAL=https://ru.wikipedia.org/wiki/Глинка,_Михаил_Иванович#/media/Файл:Mikhail_Glinka_1840.jpg]wikipedia.org[/URLEXTERNAL][/DESC][/КАРТИНКА] Михаил Глинка родился в селе Новоспасском Смоленской губернии. Его семья принадлежала к старинному дворянскому роду и владела большим [URLEXTERNAL=/institutes/11134/muzei-usadba-m-i-glinki]имением[/URLEXTERNAL] с оранжереями, прогулочными галереями и фонтанами. Жили на доходы от конного и кирпичного заводов. Отец, Иван Глинка, был отставным капитаном. Он женился на своей троюродной сестре, Евгении Глинке-Земельке. Брак был по любви: несмотря на возражения опекуна невесты, пара тайно обвенчалась в церкви. Сразу после рождения Михаила Глинку забрала на воспитание бабушка: годом ранее скончался первенец Алексей, и она винила в смерти внука родителей. Композитор писал в своих мемуарах: [I]«Я был ребенком слабого сложения <...> бабка моя, женщина преклонных лет часто хворала, поэтому в комнатах было, по крайней мере, не менее 20 градусов тепла по Реомюру. Несмотря на это, я не выходил из шубки; по ночам же и часто днем поили меня чаем со сливками со множеством сахару»[/I]. Бабушка баловала внука: Глинка практически не выходил на улицу, любил рисовать мелом прямо на полу и бить в медные тазы, подражая колокольному звону. За будущим композитором следила няня Авдотья Ивановна. Она часто пела русские народные песни и рассказывала сказки и былины. В 1810 году бабушка скончалась, и шестилетнего Михаила Глинку забрали родители. Мать стала заниматься образованием сына: наняла француженку-гувернантку, которая учила читать и писать, и попросила знакомого архитектора позаниматься с ним рисованием. Глинка увлекся географией и книгами о путешествиях. В 1812 году семье пришлось уехать из дома к родственникам в [URLEXTERNAL=/touristRoutes/542/orel-gorod-pervogo-salyuta]Орел[/URLEXTERNAL] - шла Отечественная война с Наполеоном Бонапартом и оставаться в Смоленской губернии было небезопасно. В свой дом Глинки вернулись через год. На месте старого полуразрушенного дома отец решил построить новый — двухэтажный, с портиком и колоннами. Тогда же в гостиной поставили фортепиано. Отец Глинки любил шумные праздники. На его именины в дом приезжало много гостей, а сам праздник длился несколько дней. Музыкантов для домашнего бала просили у брата матери, Афанасия Глинки - он имел свой оркестр из крепостных крестьян. В один из вечеров Михаил Глинка услышал в гостиной концерт композитора Бернхарда Круселля с кларнетом, и решил научиться играть на инструментах. [ЦИТАТА][TEXT]«С той поры я страстно полюбил музыку. Оркестр дяди был для меня источником самых живых восторгов <...> Во время ужина обыкновенно играли русские песни <...> и может быть эти песни, слышанные мною в ребячестве, были первою причиной того, что впоследствии я стал преимущественно разрабатывать народную русскую музыку»[DESC]Михаил Глинка, «Записки»[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] О своем желании заниматься музыкой Михаил Глинка рассказал матери. В 1814 году она пригласила для сына гувернантку из Петербурга — Варвару Кламмер, которая учила его нотной грамоте и игре на фортепиано. Затем для Глинки назначили еще одного учителя — крепостного музыканта из оркестра его дяди, который учил его играть на скрипке. [ЗАГОЛОВОК=Учеба в петербургском пансионе и первые музыкальные опыты]Учеба в петербургском пансионе и первые музыкальные опыты[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/74c4a3fe24b3c6db9568ddc88c7f80ca.jpg/g_center,c_fill/1.jpg][DESC]Петр Каратыгин. Карл Брюллов, Яков Яненко, Михаил Глинка, Нестор Кукольник, Иван Поливанов (фрагмент). Государственный Русский музей, Санкт-Петербург[/DESC][/КАРТИНКА] В декабре 1817 года Михаила Глинку отправили в [URLEXTERNAL=/s/s_peterburg/]Петербург[/URLEXTERNAL] - учиться в благородный пансион при Педагогическом Институте. Композитор вспоминал: [I]«Отец не щадил для меня издержек, и потому поместил меня с тремя другими воспитанниками <...> в мезонин того же дома; там нашлось место и для фортепиано, которое вскоре заменили роялем Тишнера. Тишнер в то время был лучшим мастером в Петербурге <...>»[/I]. Пансион славился хорошим образованием: воспитанникам преподавали пять языков - латынь, немецкий, французский, английский, персидский, - арифметику и геометрию, географию и зоологию. Михаилу Глинке легко давалась алгебра: вскоре он стал репетитором и помогал с заданиями своим друзьям. Хуже всего удавались танцы и фехтование. Глинка вспоминал: [I]«Нашими учителями были Севербрик и Гавеман; первый часто говорил: «Эй, Глинка, заколю!». И действительно колол меня»[/I]. Занятия в пансионе Михаил Глинка совмещал с частными уроками музыки. Его преподавателем сначала был ирландский композитор Джон Филд, потом пианист Шарль Майер. Глинка учил теорию музыки и сольфеджио, а по выходным ходил на концерты или в оперу. Гувернер будущего композитора, поэт [URLEXTERNAL=/persons/9643/vilgelm-kyukhelbeker]Вильгельм Кюхельбекер[/URLEXTERNAL], разрешал играть на фортепиано в любое время и хвалил его импровизации. На старших курсах Кюхельбекер познакомил Глинку со своими друзьями: Александром Пушкиным и Антоном Дельвигом. В 1822 году Михаил Глинка выпустился из пансиона. Службу будущий композитор не нашел и через несколько месяцев отправился вместе с дядей на [URLEXTERNAL=/movies/3628/s-chego-nachinaetsya-kavkaz]Кавказ[/URLEXTERNAL]. Он побывал в Пятигорске, Кисловодске и [URLEXTERNAL=/touristRoutes/516/cveti-moya-nazran]Назрани[/URLEXTERNAL]. Однако горный климат не пошел на пользу: Глинка заболел и решил вернуться в родное село. Все свое время там он проводил за роялем. В «Записках» он писал: [I]«Чтобы добиться более отчетливого исполнения, всякий раз, когда приезжали музыканты <...> я проходил с каждым музыкантом его партию, до тех пор, пока не было ни одной неверной или даже сомнительной ноты в исполнении. Таким образом, я подметил способ инструментовки большей части лучших композиторов для оркестра»[/I]. В Петербург Глинка вернулся лишь в 1824 году. Он устроился помощником секретаря в Главное управление путей сообщения. Служба отнимала у композитора пять-шесть часов в день, все остальное время он музицировал или проводил на светских вечерах. Он вспоминал: [I]«В конце этого года я встречался иногда с некоторыми из прежних товарищей; один из них упрекал меня за то, что я оставил серьезные занятия, чтобы терять драгоценное время в суетности, как говорил он, в забавах. Я помню, что ответил ему в таком смысле, что успею себе и после, а теперь считаю приличным соображаться с наклонностями своими и возрастом»[/I]. В это же время Михаил Глинка впервые попробовал сочинять музыку - его часто просили аккомпанировать на вечерах. Первый романс композитор написал на слова Константина Бахтурина - сына главы управления, где работал Глинка. Ноты не сохранились. В 1825 году Михаил Глинка обратился к [URLEXTERNAL=/literature/poems/author-evgenii-boratynskii-baratynskii]творчеству[/URLEXTERNAL] известного поэта [URLEXTERNAL=/persons/8212/evgenii-boratynskii-baratynskii]Евгения Баратынского[/URLEXTERNAL] и написал романс «Не искушай меня без нужды». В декабре 1825 года Михаил Глинка был на Сенатской площади незадолго до восстания [URLEXTERNAL=/materials/253913/chto-nuzhno-znat-o-dekabristakh]декабристов[/URLEXTERNAL]. Однако он покинул место еще до начала мятежа. Композитор писал: [I]«Мы пробыли на площади несколько часов, потом я, вынужденный голодом (ибо не завтракал), отправился к Бахтуриным. Может быть, это, по-видимому неважное, обстоятельство спасло меня от смерти и увечий; вскоре раздались пушечные выстрелы, направленные против мятежников»[/I]. В следующую ночь Глинку допросили: жандармы искали его бывшего гувернера Кюхельбекера - поэт сбежал после разгона восстания. В конце декабря композитор уехал к родственникам в [URLEXTERNAL=/s/goroda/smolensk/]Смоленск[/URLEXTERNAL]. Для одной из племянниц, [I]«миловидной девушки»[/I], он написал вариации к модному романсу «Да будет благословенна мать». Пьесу позже доработал учитель Глинки Шарль Мейер, он же отдал ее в печать - романс стал первым опубликованным произведением композитора. В 1825 году Глинка впервые сочинил музыку для хора: в доме одного из смоленских генералов ставили любительскую постановку о коронации [URLEXTERNAL=/movies/152/gosudari-rossiiskie-nikolai-i]Николая I[/URLEXTERNAL]. [I]«Слова были сочинены на французском языке гувернером в доме генерала, музыка была поручена мне; она состояла из хора, арии <...> вся эта музыка была с аккомпанементом фортепиано и контрабаса <...> Несмотря на некоторые неловкости, несообразность тонов, я считаю эту кантату первым удачным опытом в вокальной музыке большого размера»[/I]. [ЗАГОЛОВОК=От вариаций до первой национальной оперы: история создания «Жизни за царя»]От вариаций до первой национальной оперы: история создания «Жизни за царя»[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/bf613af386334f8b89baea990e7a6332.jpg/g_center,c_fill/2.jpg][DESC]Титульный лист «Лирического альбома» Михаила Глинки и Николая Павлищева. 1829. Российская национальная библиотека, Санкт-Петербург[/DESC][/КАРТИНКА] Весной 1826 года Михаил Глинка увлекся [URLEXTERNAL=/literature/poems/author-vasilii-zhukovskii]поэзией[/URLEXTERNAL] Василия Жуковского и написал два романса на его стихотворения: «Светит месяц на кладбище» и [URLEXTERNAL=/poems/17983/bednyi-pevec]«Бедный певец»[/URLEXTERNAL]. С самим поэтом Глинка познакомился спустя два года: композитора представил его друг [URLEXTERNAL=/movies/725/sotvorit-blago-golicyny]князь Голицын[/URLEXTERNAL]. В это время музыкант сочинял практически каждый день. Он писал романсы, серенады, небольшие пьесы для фортепиано, квартеты для струнных и сам исполнял свои же произведения на светских вечерах. В 1828 году историк Николай Павлищев включил сочинения Глинки в «Лирический альбом» - музыкальный сборник современных композиторов. В конце 1828 года у Глинки ухудшилось здоровье. Он оставил службу и переехал домой в Новоспасское. Композитор вспоминал: [I]«В промежуточное время между страданиями (сопровождаемые жаром и бредом) я продолжал музыкальные занятия <...> усовершенствовался в игре на фортепиано, постоянным упражнением в этюдах»[/I]. Боли усиливались, и врач посоветовал Михаилу Глинке уехать за границу и пробыть там в теплом климате в течение трех лет. В апреле 1830 года композитор покинул Россию и направился в [URLEXTERNAL=/s/zapiski-puteshestvennika/italiya/]Италию[/URLEXTERNAL]. Михаил Глинка поселился в Милане. В «Записках» он писал: [I]«Я ожил при появлении чудной итальянской весны, воображение зашевелилось и я принялся работать»[/I]. Композитор писал музыкальные пьесы, на которые его вдохновляли знаменитые итальянские оперы. Ноты к двум произведениям, которые он создал по мотивам оперы «Анна Болейн» Гаэтано Доницетти, были опубликованы во французских музыкальных журналах. В Италии композитор не пропускал премьер: театр был его любимым развлечением. Он много путешествовал по стране: Болонья, Рим, Парма, Неаполь и познакомился с итальянскими композиторами Винченцо Беллини и Гаэтано Доницетти. Однако уже в 1833 году Глинка в письме домой признавался: [I]«Я искренно не мог быть итальянцем. Тоска по отчизне навела меня постепенно на мысль писать по-русски»[/I]. В июле 1833 года Михаил Глинка решил уехать в Берлин. Там он написал два романса на стихотворения Жуковского и Дельвига, закончил вариацию «Соловья» [URLEXTERNAL=/persons/9462/aleksandr-alyabev]Алябьева[/URLEXTERNAL] и адаптировал несколько русских песен для игры в четыре руки. В апреле 1834 года композитор вернулся в Россию. Михаил Глинка приехал в Петербург и поселился в доме у своего знакомого Алексея Стунеева. В гостях у семьи была и Мария Иванова, родственница Стунеева. Они проводили вместе много времени и вскоре влюбились в друг друга. В 1835 Глинка и Иванова поженились. [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/a38079d40dfee666f3114c1c55f1a78b.jpg/g_center,c_fill/3.jpg][DESC]Неизвестный художник. Литография «Иван Сусанин или «Жизнь за царя». 1862. Частное собрание[/DESC][/КАРТИНКА] Композитор вернулся к светской жизни: каждую неделю он посещал вечера Василия Жуковского в [URLEXTERNAL=/institutes/13790/zimnii-dvorec]Зимнем дворце[/URLEXTERNAL]. У поэта собиралась творческая элита, завсегдатаями были Александр Пушкин, критики Петр Плетнев и [URLEXTERNAL=/materials/165887/dekabrist-bez-dekabrya-5-amplua-petra-vyazemskogo]Петр Вяземский[/URLEXTERNAL], писатели [URLEXTERNAL=/persons/8127/nikolai-gogol]Николай Гоголь[/URLEXTERNAL] и Владимир Одоевский. На одном из вечеров Михаил Глинка озвучил идею написать национальную русскую оперу. Жуковский сразу же предложил сюжет - историю крестьянина Ивана Сусанина, который завел в лес польско-литовский отряд и тем самым спас царя от смерти. Поэту настолько понравилось идея Глинки, что он сам захотел написать слова и вскоре сочинил «Ах, не мне, бедному ветру буйному». Однако дела по службе не дали ему завершить начатое - Жуковский попросил своего друга, барона Егора Розена помочь композитору с либретто для оперы. [ЦИТАТА][TEXT]«Как бы по волшебному действию вдруг создался и план целой оперы, и мысль противопоставить русской музыке — польскую. Наконец, многие темы и даже подробности разработки, все это разом вспыхнуло в голове моей»[DESC]Михаил Глинка, «Записки»[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] Композитор сочинял быстро: за весну 1835 года были готовы черновики не только первого и второго действия, но и большая часть всех тем. Стихотворения барон Розен писал на музыку, учитывая ее темп и размер. Глинка вспоминал: [I]«Барон Розен был на это молодец; закажешь бывало столько-то стихов такого-то размера, 2-х, 3-х сложного и даже небывалого - ему все равно; придешь через день - уже и готово»[/I]. Заканчивал оперу композитор уже в селе Новоспасском - туда Глинка переехал с женой после венчания. В «Записках» он писал: [I]«Сцену Сусанина в лесу с поляками писал зимою; всю эту сцену, прежде чем я начал писать, я часто читал с чувством вслух, и так живо переносился в положение моего героя, что волосы у самого меня становились дыбом и мороз пробирал по коже»[/I]. В начале 1836 года опера была закончена. Вскоре начались репетиции - представлением хотели открыть новый сезон Петербургского Большого Театра. Слухи о первой национальной опере быстро распространились по столице: открытые репетиции проходили при полных залах. На один из предпремьерных показов пришел Николай I. Михаил Глинка решил посвятить оперу императору, и назвал ее «Жизнь за царя». 9 декабря 1836 года состоялась премьера. [ЦИТАТА][TEXT]«Вчерашний вечер совершились наконец желания мои, и долгий труд мой был увенчан самым блистательнейшим успехом. Публика приняла мою оперу с необыкновенным энтузиазмом, актёры выходили из себя от рвения… государь-император изволил меня позвать в свою ложу, взял меня за руки, благодарил меня и долго беседовал со мною. Наследник, императрица и великая княжна Мария Николаевна также удостоили меня лестными отзывами о моей музыке»[DESC]Михаил Глинка, письмо к матери от 10 декабря 1836 года[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] Николаю I так понравилась опера, что он вручил Михаилу Глинке подарок: перстень с топазом, окруженного тремя рядами бриллиантов. А друзья композитора: Александр Пушкин, Петр Вяземский, Василий Жуковский и Михаил Виельгорский, решили поздравить композитора шуточной песней «на четыре голоса». Каждый сочинил по четверостишью. [ЦИТАТА][TEXT]«Пой в восторге, русский хор! Вышла новая новинка. Веселися, Русь! Наш Глинка — Уж не глинка, а фарфор»[DESC]Александр Пушкин[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] [ЗАГОЛОВОК=Работа капельмейстером и замысел «Руслана и Людмилы»]Работа капельмейстером и замысел «Руслана и Людмилы»[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/a387fff80f9db7f93f7d970008d674c2.jpg/g_center,c_fill/4.jpg][DESC]Илья Репин. Михаил Глинка в период сочинения оперы «Руслан и Людмила» (фрагмент). 1887. Государственная Третьяковская галерея, Москва[/DESC][/КАРТИНКА] В 1837 году Михаила Глинку назначили капельмейстером [URLEXTERNAL=/institutes/15463/gosudarstvennaya-akademicheskaya-kapella-sankt-peterburga]Придворной певческой капеллы[/URLEXTERNAL]. Он должен был готовить новые постановки, однако после пары репетиций композитор решил сначала позаниматься с певчими и дать пару уроков по сольфеджио: артистам не хватало мастерства. Преподавал Глинка сам, он тщательно готовился к занятиям и даже написал пару учебных пьес для хора. В это же время у композитора возникла идея сочинить оперу по сюжету поэмы Пушкина [URLEXTERNAL=/books/211/ruslan-i-lyudmila]«Руслан и Людмила»[/URLEXTERNAL]. По задумке Глинки, либретто для постановки должен был написать сам Пушкин. Однако поэт вскоре погиб, и музыкант на время отказался от идеи оперы. В 1838 году Глинку вместе с двумя помощниками отправили на Украину. Ему поручили найти новых певчих в капеллу. Отбор проходил в несколько этапов: сначала устраивали прослушивание в семинарии, потом самых талантливых приглашали домой и просили исполнить уже технически сложные произведения. За весну и лето этого же года отобрали 19 мальчиков и двух взрослых мужчин. Под впечатлением от Украины Михаил Глинка написал романсы «Гуде ветер» и «Не щебечи соловейко». Осенью этого же года Михаил Глинка вернулся в Петербург. Практически все время он проводил на службе: обучал новых певчих, репетировал с хором или оркестром. Отношения композитора с женой ухудшились: [I]«Жена моя принадлежала к числу тех женщин, для которых наряды, балы, экипажи, лошади, ливреи и пр. были все; музыку понимала она плохо <...>»[/I]. Поэтому свободные вечера Глинка старался проводить вне дома. В 1838 году композитор вернулся к идее оперы «Руслан и Людмила» и взялся за работу. Однако она продвигалась медленно, Глинка писал урывками - выходили только небольшие отрывки. Музыкант вспоминал: [I]«Я всегда писал утром после чаю, и от этой каватины меня беспрестанно отрывали: не успел я написать страницы или двух, как являлся дядька унтер-офицер, руки по швам, и почтительно докладывал: «Ваше благородие! Певчие собрались и вас ожидают»[/I]. В 1839 году Глинка познакомился с Екатериной Керн - дочерью [URLEXTERNAL=/materials/177835/romanticheskaya-perepiska-pushkina]Анны Керн[/URLEXTERNAL], музы Александра Пушкина. В «Записках» композитор писал: [I]«...Мой взор невольно остановился на ней: её ясные выразительные глаза, необычайно стройный стан <...> и особенного рода прелесть и достоинство, разлитые во всей её особе, всё более и более меня привлекали»[/I]. Екатерина Керн разделяла его страсть к музыке: они играли в четыре руки, вместе пели арии из оперы «Жизнь за царя». Михаил Глинка написал для возлюбленной «Вальс-фантазию» и посвятил романс «Если встречусь с тобой» - [URLEXTERNAL=/poems/7525/pesnya-esli-vstrechus-s-toboi]стихотворение[/URLEXTERNAL] Алексея Кольцова подобрала к музыке Керн. Глинка решил разъехаться с женой: развод она не дала. В это же время тяжело заболела Екатерина Керн. Композитор писал: [I]«Я был не то что болен, не то чтобы здоров: на сердце была тяжелая осадка от огорчений, и мрачные неопределенные мысли невольно теснились в уме»[/I]. Он перестал появляться на службе, и в декабре 1839 года Глинку уволили с чином коллежского асессора. [ЗАГОЛОВОК=Новаторская музыка Михаила Глинки]Новаторская музыка Михаила Глинки[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/4fa51c4acc1cc36b8c5e7ab64d043e60.jpg/g_center,c_fill/5.jpg][DESC]Михаил Штейнер. Портрет композитора Михаила Глинки (фрагмент). Российский национальный музей музыки, Москва[/DESC][/КАРТИНКА] В 1841 году Екатерина Керн выздоровела, но врачи рекомендовали уехать ей на юг России. Михаил Глинка хотел отправиться вслед за ней и даже написал цикл из 12 романсов «Прощание с Петербургом». Однако бракоразводный процесс с женой вынудил композитора остаться. В ночь, когда Керн уезжала из города, Глинка писал музыку: [I]«Всю ночь я был в лихорадочном состоянии, воображение зашевелилось и в ту ночь изобрел и сообразил Финал оперы, послуживший впоследствии основанием увертюры оперы «Руслан и Людмила»[/I]. К 1842 году опера была готова, и практически сразу же начались репетиции в Петербургском Большом театре. 27 ноября 1842 года в Петербурге состоялась премьера. Опера «Руслан и Людмила» провалилась: во время пятого акта ложе покинула императорская семья. [ЦИТАТА][TEXT]«Когда опустили занавес, начали меня вызывать, но аплодировали очень недружно, между тем усердно шикали, преимущественно со сцены и оркестра. Я обратился тогда к бывшему в директорской ложе генералу Дубельту с вопросом: «Кажется, шикают, идти ли мне на вызов?» - «Иди, - отвечал генерал, Христос страдал более тебя»[DESC]Михаил Глинка, «Записки»[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] Все обстоятельства сложились против композитора. Сначала у главного декоратора был конфликт с директором театра, и он в отместку [I]«сделал самую пошлую из всех декораций»[/I]. Глинка вспоминал: [I]«Замок был похож на казармы, фантастические цветы авансцены были безобразно и гадко размалеваны самыми простыми красками <...> Одним словом это была не декорация, а западня для актеров»[/I]. Потом, перед самой премьерой, заболела прима и ее заменили юной, неопытной артисткой. Тем не менее, за зиму 1842 года опера прошла 32 раза. В 1844 году Михаил Глинка отправился в Париж. Там композитор подружился с известным музыкантом Гектором Берлиозом, и он включил сочинения Глинки в свою концертную программу. Аплодировал полный зал. Успех натолкнул Михаила Глинку на мысль дать в Париже сольный концерт, который состоялся в апреле 1845 года. Он вспоминал: [I]«Во время концерта зал был полон. Русские дамы как будто сговорились украсить концерт соотечественника; они явились в великолепном убранстве»[/I]. Концерт высоко оценила пресса: лестные статьи появились сразу в трех ведущих французских журналах. В 1845 году Глинка приехал в [URLEXTERNAL=/s/zapiski-puteshestvennika/ispaniya/]Испанию[/URLEXTERNAL]. Красивая природа и атмосфера города Вальядолид впечатлили композитора - вскоре после приезда он написал оркестровую пьесу «Арагонская хота». Глинку стала интересовать национальная музыка. Он приглашал себе в квартиру погонщика мулов, просил его спеть народные песни и переносил их на ноты. Летом 1847 года Глинка вернулся в Россию. Несколько месяцев он пробыл дома, в селе Новоспасском, однако его здоровье ухудшилось, и композитор решил провести пару месяцев в Варшаве. Вскоре в польском городе началась эпидемия холеры. Глинка не выходил из квартиры и все время проводил за роялем. В это время появились романсы «Слышу ли голос твой» на [URLEXTERNAL=/poems/37222/slyshu-li-golos-tvoi]слова[/URLEXTERNAL] [URLEXTERNAL=/persons/8188/mikhail-lermontov]Лермонтова[/URLEXTERNAL] и «Заздравный кубок» на [URLEXTERNAL=/poems/5211/zazdravnyi-kubok]стихотворение[/URLEXTERNAL] Пушкина. В 1848 году Глинка сочинил плясовую «Камаринская». Композитор объединил мелодии двух народных песен: свадебной «Из-за гор, гор, высоких гор» и плясовой «Камаринской». В «Записках» он писал: [I]«Вдруг фантазия разыгралась, и я вместо фортепиано написал пьесу на оркестр <...> Могу уверить, что я руководствовался при сочинении этой пьесы единственно внутренним музыкальным чувством, не думая ни о том, что происходит на свадьбах, как гуляет наш православный народ»[/I]. Глинка первым из русских композиторов объединил в одном музыкальном произведении разные ритмы, характеры и настроения. [ЦИТАТА][TEXT]«Вся русская симфоническая школа, подобно тому как весь дуб в желуде, заключена в симфонической фантазии «Камаринская»[DESC][URLEXTERNAL=/persons/8307/petr-chaikovskii]Петр Чайковский[/URLEXTERNAL], композитор[/DESC][/TEXT][/ЦИТАТА] В 1851 году Глинка ненадолго вернулся в Петербург, где давал уроки пения. Вскоре он снова уехал за границу - на этот раз в Париж. Во [URLEXTERNAL=/s/zapiski-puteshestvennika/franciya/]Франции[/URLEXTERNAL] композитор начал работу над третьей оперой «Тарас Бульба», однако вскоре забросил - не было вдохновения. Крымская война 1853 года вынудила Глинку покинуть Париж: Британия и Франция в коалиции с Османской империей воевали против России. В 1854 году композитор снова приехал в Петербург, но в 1856 году покинул его вновь. Михаил Глинка уехал в Берлин, где прожил до конца жизни. В феврале 1857 года Глинка скончался. Его похоронили на лютеранском кладбище в Берлине, однако вскоре прах композитора перевезли в Петербург и перезахоронили на Тихвинском кладбище. [ЗАГОЛОВОК=Интересные факты]Интересные факты[/ЗАГОЛОВОК] [КАРТИНКАСРЕДНЯЯ][IMG=https://www.culture.ru:443/storage/images/16210075459e9a64b03608ac297a6c43/d0949f52185dfc732a8b4d165bcedd07.jpg/g_center,c_fill/6.jpg][DESC]Виктор Артамонов. Александр Пушкин и Василий Жуковский у Михаила Глинки (фрагмент). 1953. Смоленский государственный музей-заповедник, Смоленск[/DESC][/КАРТИНКА] 1. Михаил Глинка был знаком с писателем и дипломатом [URLEXTERNAL=/persons/8210/aleksandr-griboedov]Александром Грибоедовым[/URLEXTERNAL]. Грибоедов был большим знатоком музыки и подсказал композитору мелодию грузинской песни. Позже, уже специально к ней Александр Пушкин написал стихотворение «Не пой, волшебница, при мне». 2. За первую оперу «Жизнь за царя» Михаил Глинка не получил от театра ни рубля. Директор Петербургского Большого театра взял с композитора подписку о том, что он не будет требовать вознаграждения. 3. Композитору иногда приходили письма от губернаторов. Если в регион приезжал член императорской семьи, то чиновники просили Глинку сочинить хор для бала: музыка знаменитого автора-патриота должна была расположить государя к местному дворянству. 4. Одна из главных тем увертюры к «Руслану и Людмиле» пародирует стук ножей и вилок на свадьбе дочери Николая I великой княгини Марии Романовой. Мелодию композитор придумал на церемонии бракосочетания. Он вспоминал: [I]«Во время обеда играла музыка, пел тенор и придворные певчие; я был на хорах и стук ножей, вилок, тарелок поразил меня и подал мысль подражать ему в интродукции «Руслана», что мною впоследствии, выполнено»[/I]. 5. Во время своего приезда в Петербург в 1842 году Ференц Лист послушал новую оперу Глинки «Руслан и Людмила» и похвалил композитора за произведение. В «Записках» он писал: [I]«Лист слышал мою оперу, он верно чувствовал все замечательные места <...> он успокоил меня насчет успеха»[/I]. 6. Михаил Глинка старался выучить язык той страны, в которую приезжал. В Италии он нанимал учителя по итальянскому, в Испании - по испанскому. Композитору легко давались языки, и через короткое время он уже мог понимать разговоры на улице. 7. Музыкальный критик Феофил Толстой не только дал свою трактовку «Камаринской» Глинки, но и убедил в своей интерпретации императрицу Александру Федоровну. По его мнению, валторновая педаль в последней части плясовой изображает пьяницу, который стучит ногой в комнату, где веселье, и просит открыть ему дверь. [I]Основное изображение: Государственный музей истории российской литературы имени В.И. Даля, Москва[/I]