Чайка (балет Щедрина)

Для своего четвёртого балета (и первого на сюжет Чехова) композитор Родион Щедрин изобрёл совершенно новаторскую музыкальную форму — партитура «Чайки» включает в себе двадцать четыре прелюдии (основное содержание балета), три интерлюдии (напоминающие о скандале, связанном с петербургской премьерой чеховской пьесы 17 октября 1896 года) и постлюдию. На титульном листе Щедрин написал: «Майе Плисецкой, всегда».

Приобретя постановочный опыт в работе над «Анной Карениной», Плисецкая сама поставила новый балет и исполнила в нём заглавную партию. После премьеры известный театровед и театральный критик Наталья Крымова писала: "Роль Майи Плисецкой в этом спектакле на удивление разнообразно согласуется с мыслями пьесы, важными автору. Плисецкая-балетмейстер явно исповедует треплевское — «новые формы нужны», ломает традиционные балетные каноны, заменяет их сложной пластической пантомимой. Плисецкая-балерина в роли Нины Заречной выражает танцем только то, что «свободно льется из души». К танцу Плисецкой в «Чайке» можно с полным правом отнести слова о «жизни человеческого духа». На премьерном показе в Большом произошёл любопытный случай. Одна женщина в партере уснула. И снится ей сон, что у неё на даче взорвался газовый баллон. И она закричала на весь зал. Сотни зрителей устремили на неё свои взгляды, свесившись из лож. На сцене все замерли, но оркестр продолжал играть. А заорала она, когда шумовик очень решительно имитировал выстрел в чайку.