Беседа. Приемы агогики в музыке

Когда говорят о виртуозности исполнителей, имеется в виду прежде всего их техническое умение качественно играть в очень быстрых темпах. Это производит большое впечатление на публику. Но в целом быстрая игра не должна ставиться во главу угла и становиться самоцелью. Темп — это средство создания художественного образа. И он должен прежде всего находиться в гармонии с общим замыслом пьесы. Но даже если композитор точнейшим образом выставил в нотах желаемый темп, исполнитель должен сперва внутренне почувствовать это движение, сделать его естественным, и, в зависимости от задач произведения — либо идеально сохранять этот темп от начала до конца произведения, либо, особенно если это сочинение романтического характера, использовать специальные приёмы агогики. Это слово греческого происхождения означает небольшие отклонения от основного темпа. Также можно применить итальянские слова «tempo rubato», что дословно переводится как «украденное время» — если  ускорили движение, чуть позже обязательно должны его вернуть, замедлить темп обратно. Эти приёмы придают музыке особую выразительность. Иногда композитор выписывает темповые отклонения сам, но зачастую оставляет их применение на вкус и опыт исполнителя. Иногда композиторы в стремлении максимально ясно донести свою мысль до исполнителей допускают разные преувеличения — например, известный случай у Шумана, когда он пишет ремарку «быстрее», затем «ещё быстрее», затем — «быстро, как только возможно!»