Всенощное бдение. Опыт гармонизации богослужебных песнопений. Для смешанного хора
Скрыть подробную информацию
Название
Всенощное бдение. Опыт гармонизации богослужебных песнопений. Для смешанного хора
Название в источнике
отсутствует
Примечание к названию в источнике
Общее название цикла в автографе не выписано. Наименование каждого песнопения в отдельности указано композитором перед началом нотного текста соответствующего номера.
Номер опуса
52
Место создания документа
Неаполь
Примечание к месту создания
Место работы Чайковского над рукописью в самом автографе не указано. Установлено на основании свидетельств, относящихся ко времени создания сочинения (см. Примечание к Дате создания).
Дата создания
Февраль - март 1882
Примечание к дате создания
Автограф не датирован. Время его появления может быть определено на основании писем композитора к Н.Ф. фон Мекк из Неаполя. 7-8 / 19-20 февраля 1882: "Я отправил свое трио в Москву и теперь с величайшим усердием принялся за переписку моей Всенощной" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. XI: письма 1882 года / том подготовлен К.Ю. Давыдовой и Г.И. Лабутиной. М.: Музыка, 1966. С. 54). 7/19 марта 1882: "Сегодня я окончил совершенно свою музыку к Всенощному бдению, которую начинал было еще летом, потом оставил и только здесь снова за нее взялся. Очень трудно работать в Неаполе. Не говоря уже о том, что красоты Неаполя рассеивают, отрывают от дела, есть еще одно обстоятельство, препятствующее заниматься, - это несмолкаемые ни на минуту шарманки, которые иногда доводят меня до отчаяния. Случается, что их две, даже три разом играют, да еще где-нибудь поют, а там невдалеке берсальеры шагистикой занимаются и трубят неустанно от 8 часов утра до 12. Однако ж, несмотря на все это, мне так хотелось поскорей окончить начатую работу, что в последние дни я занимался очень усердно и успел совершенно окончить свой труд" (Там же. С. 86).
Место хранения
ВМОМК имени М. И. Глинки
Шифр хранения
КП 1200. Фонд 88. № 123
Тип документа
Автограф сочинения
Подробная информация
Номер по ТБУС П.И. Чайковского
78
Вид изложения музыкального материала
Хоровая партитура с подстрочным адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки
Примечание к виду изложения музыкального материала
Для смешанного хора. В изданиях XIX века двухручное фортепианное изложение хоровой партитуры именовалось переложением. Этой же традиции придерживался и Чайковский в своей собственной практике. Однако проверка согласования хоровой партитуры с её двухстрочной версией всякий раз доказывает их полную идентичность. Основным назначением этого вида изложения было помочь регентам читать хоровую партитуру, традиционно записывавшуюся в четырёх разных ключах (сопрановом, альтовом, теноровом и басовом). Перенесение нотных знаков из записи в вокальных ключах в скрипичный и басовый не предполагало творческой переработки исходного текста, что, напротив, всегда требовало собственно фортепианное переложение. По этой причине подобные двухстрочные версии хоровых партитур, по предложению доктора искусствоведения, главного научного сотрудника Государственного института искусствознания Е.М. Левашёва, названы "адаптированным изложением для фортепиано в 2 руки".
Количество листов
61
Состав документа
№ 1. Предначинательный псалом (греческого роспева) (л. 1-3 об.), № 2. "Господи, помилуй" и другие краткие молитвословия (л. 4-7): I. Киевского роспева (л. 4), II. На утрени (знаменного роспева) (л. 4-4 об.), IIIа. Прокимны на вечерне (киевского роспева) (л. 4 об.), IIIб. Прокимны на утрени (знаменного роспева) (л. 4 об. - 6), IV. Перед и после чтения Евангелия (л. 6 об.), V. Перед великим отпустом (л. 6 об. - 7); № 3. Кафизма (знаменного роспева) (л. 7 об. - 9), № 4. "Господи, воззвах" (восьми гласов, киевского роспева) (л. 9 об. - 16), № 5. "Свете тихий" (киевского роспева) (л. 16 об. - 17 об.),, № 6. "Богородице, Дево, радуйся" (греческого роспева) (л. 18), № 7. "Бог Господь", на 8 гласов с тропарями (греческого роспева) (л. 18 об. - 24 об.), № 8. Полиелей (греческого роспева) (л. 25-29), № 9. Тропари (на "Непорочнах") (л. 29-34), № 10. Степенна (антифон 4-го гласа) (л. 34 об. - 37), № 11. Песнопения по Евангелии: Iа. "Воскресение Христово видевше" (л. 37 об. - 39 об.), Iб. "Воскресение Христово видевше" (греческого роспева) (л. 40-41 об.), II. "Слава. Молитвами Апостолов... И ныне. Молитвами Богородицы..." (л. 42-42 об.), III. Псалом 50 (л. 43), IV. Стихира воскресная (л. 43-43 об.); № 12. Катавасия рядовая "Отверзу уста моя" (знаменного роспева, глас 4-й) (л. 44-50 об.), № 13. Песнь Богоматери с припевом (по 8-ой песни канона) (греческого роспева) (л. 51-53 об.), № 14. "Свят Господь Бог наш" (знаменный роспев, глас 7-й) (л. 53 об.), № 15. Богородичен "Преблагословенна еси" (л. 54-55), № 16. Великое славословие (л. 55 об. - 61), № 17. "Взбранной Воеводе" (л. 61-61 об.).
Сведения о нумерации листов и страниц
Архивная фолиация: л. 1-61. Авторская фолиация л. 1-60 (синий карандаш). Л. 36 в подсчёт листов не включён. Пагинация неуст. лица: с. 1–120 (простой карандаш).
Тип бумаги
18-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,65 см, расстояние между ними 1,3 см), 12-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,8 см, расстояние между ними 1,3 см)
Примечание к типу бумаги
Л. 1–24 — 18-строчная (раштр нотоносцев 0,65 см, расстояние между ними 1,3 см). Формат 37,6х27,3 см; Л. 25–61 — 12 строчная (раштр нотоносцев 0,8 см, расстояние между ними 1,3 см). Формат 30,8х22,4 см
Средства записи
Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Примечание к средствам записи
Чёрные чернила - авторский текст сочинения, пометы и надписи П.И. Юргенсона, цензорские пометы. Простой карандаш - запись композитором текста на л. 36, внесение лиг в хоровые партии, пагинация неуст. лица. Синий карандаш - авторская фолиация. Синий, красный карандаши - пометы Чайковского в нотном тексте. Простой, синий, красный карандаши - издательские пометы. Печати издательства «П. Юргенсон» с указанием даты получения рукописи 19 апреля 1882 и Московского комитета для цензуры духовных книг (голубые оттиски).
Дата поступления
21 апреля 1941
Примечание к дате поступления
Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 202 директора Московской консерватории А.Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н.Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М.И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941.
Источник поступления
Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского
Предыдущие места хранения
До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон».
Библиография
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 63. Сочинения для хора без сопровождения / Том подготовлен Л. З. Корабельниковой и М. П. Рахмановой. М.: Музыка, 1990. С. 14, 276–277.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 360–361.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 283, 523.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 470–471.
 из 122
100%
%index%
%index_left%
%index_right%