Заговор Фиеско в Генуе
Спектакль

Заговор Фиеско в Генуе

Государственный академический Малый театр России. Основная сцена

Год выхода:
1980
Страна производитель:
СССР
Жанр:
Трагедия
Длительность:
155 мин.
В ролях:
Наталья Вилькина, Михаил Царёв, Ярослав Барышев, Виталий Соломин, Владимир Богин, Галина Буканова, Евгений Буренков, Юрий Васильев, Анна Жарова, Борис Клюев, Нелли Корниенко, Александр Потапов, Евгений Самойлов, Маргарита Фомина
Режиссёры:
Феликс Глямшин, Леонид Хейфец

Спектакль по одноименной пьесе Фридриха Шиллера.

Фрагмент очерка Светланы Овчинниковой «Виталий Соломин» из цикла «Библиотека Малого театра» (2001 г.):

<...> «Этот артист часто ломает свое амплуа. Так, сыграл наглого, нахрапистого иезуита – Яшу в «Вишневом саде». Лакея, быдло, обустроившегося в этой зыбкой жизни прочнее всех. И не испытывающего никаких комплексов. <...> Но сильнее, отважнее всего – в спектакле по пьесе Шиллера «Заговор Фиеско в Генуе», поставленном тоже Леонидом Хейфецом.

Очень русский, очень простонародный, Виталий сыграл здесь Фиеско, графа де Лаванья, главу заговора. По определению Шиллера, этот персонаж: «Стройный, поразительно красивый молодой человек двадцати трех лет. Горд, но без заносчивости. Величественно приветлив. Светски ловок и столь же коварен». Соломин оказался идеальным исполнителем этой роли. <...>

Исступленность стала определяющей чертой характера, определяющим мотивом поступков этого очень красивого, очень жизнерадостного, ловкого и сладострастного молодого человека. Подлинный аристократизм, пропасть ума, хитроумие политикана, обаяние всеобщего кумира, темперамент бури и натиска – перед Фиеско невозможно было устоять. Его можно было только убить... Закованная стенами-бойницами сцена, перелетающие на канатах заговорщики, вздымающиеся куски пола, на которых балансируют действующие лица трагедии, – все создавало мрачную атмосферу интриг. И лишь ослепительная красочная роскошь костюмов напоминала о зрелище. <...>

Виталий Соломин: «У меня к этой работе отношение неоднозначное. Можно было лучше сделать. Хейфец как режиссер нагнетал в каждой сцене, каждой роли страсти до предела. Все – главное. А должны быть перепады. Потому что, если нет слабых и сильных, если нет какого-то ныряния, очень трудно проникнуть в глубину. И возникает монотонность, как ни странно.
Спектакль был очень разный. Мне нравилась сцена, когда Фиеско убивал Леонору. Там реакция была «отдана» зрителям. Их фантазия, их эмоциональность доигрывали за актера и сильнее его». <...>

Очерк Светланы Овчинниковой «Ярослав Барышев» из цикла «Библиотека Малого театра» (2002 г.):

<...> «По рабочим дневникам видно, как он разбивался в кровь, чтобы сыграть одновременно романтично и современно. Чтобы пафос многословия увести в сердце, в душу, в мозг...
С Джанеттино Дориа из «Заговора Фиеско в Генуе» было проще. Победительный тиран был страшен и роскошен в своем пурпурном одеянии, в своей красоте. Он устремлялся в самом начале спектакля навстречу Фиеско – и уже в этой стремительности была победительность фактического властелина Генуи, упоенного этой властью, избалованного ею и развращенного. «Скоро мы поймем неразрешимость конфликта и глубину его корней, увидим, как опасна разнузданно жадная, губительная страсть самовластия в этом Джанеттино, которого с редкостной силой темперамента и притом очень точно играет артист Я. Барышев...» – писала критика». <...>

Фрагмент очерка Светланы Овчинниковой «Александр Потапов» из цикла «Библиотека Малого театра» (2001 г.):

Мулей Хассан – «тунисский мавр, продувная шельма. Физиономия: оригинальная смесь плута и озорника», как написано у Шиллера в пьесе «Заговор Фиеско в Генуе». Роль, сыгранная ошеломляюще.

В кровавом маскараде, который разыгрывался на сцене Малого театра, мавр был фигурой особенной. Вот что написал о нем журнал «Театр»: «В «Заговоре Фиеско в Генуе» шутовство таит в себе нечто зловещее. Не случайно роль шута здесь исполняет мавр: шут-головорез, шут – наемный убийца. Мавр – завидная актерская удача А. Потапова. Его Хассан не только совершенно аморален, но и чертовски умен – он быстро сообразил, что многие «добрые господа» нуждаются в злодее». <...>

С «Заговором Фиеско в Генуе» Малый ездил на Шиллеровский театральный фестиваль в Германию. Это было впервые: в те времена не практиковались такие сюжеты.

Спектакль прошел с огромным успехом. Все шесть представлений. Потом в советском посольстве был дан банкет. Присутствовал посол Фалин, организаторы фестиваля, известные немецкие актеры. На той встрече Александру Потапову – единственному из исполнителей – президентом Шиллеровского фестиваля было предложено сыграть мавра в другом спектакле: в Шиллеровском театре, где выступают сборные команды лучших актеров мира. Такое приглашение – это признание, что лучшего исполнителя этой роли сегодня на планете нет.

Александр Потапов: «Когда меня спросили: «Как вы к этому относитесь?», я хотел сказать: «А почему бы нет?» Поднял голову – и вдруг увидел бордовое лицо и колючий взгляд Царева: не только директора Малого театра, но и исполнителя в этом спектакле роли Веррины... <...>

И очень хитро вывернулся: «Это большая честь. Но я артист Малого театра и не знаю, как к этому отнесется театр. А я – за». И Царев сказал: «Да, он прекрасный артист. И это большая честь для нас. Мы рассмотрим этот вопрос...» Я мог поехать, сыграть и сделать себе имя: да какой советский артист играл тогда в Германии ?! Посмотрел на Царева и понял: никуда я не поеду... Но у меня остались хорошие отношения с Михаилом Ивановичем. <...>

После триумфа в Хассане актерская судьба Потапова продолжала развиваться по нарастающей».

Смотрите также

«Клятвенные девы»
Драма
2017
81 мин
«Старший сын»
Московский драматический театр «Сфера»
Комедия
2017
89 мин
«Папа, мама, я и Сталин»
Московский театр «У Никитских ворот»
Драма
2017
76 мин