Увертюра к опере "Воевода"

Авторская надпись перед нотным текстом на л. 1.

Как opus 3 Чайковского увидели свет увертюра и балетный номер из его первой оперы «Воевода». В полной версии эта опера не была опубликована при жизни композитора. По собственному признанию в письме к Н.Ф. фон Мекк от 3/15 декабря 1878, он уничтожил автограф партитуры «Воеводы» в 1871 году (П. И. Чайковский — Н. Ф. фон Мекк : переписка, 1876–1890 : в 4 т. Т. 2: 1878 / сост., науч.-текстол. ред., коммент. Вайдман П. Е. Челябинск : MPI, 2010. С. 366).

Первая опера Чайковского написана по комедии «Воевода (Сон на Волге)» Островского. Однако изначально композитора увлекало другое сочинение знаменитого драматурга. Как вспоминал Модест Ильич, «чуть ли не с тех пор, что он посвятил себя музыке, его мечтой было написать оперу на сюжет его самой любимой русской драмы: “Грозы” Островского» (М.И. Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. В 3-х томах. Том I. 2-е издание. М.; Лейпциг: П. Юргенсон, 1903. С. 191–192). По его же предположению, Чайковский, переехав в Москву в начале 1866 года и лично познакомившись с Островским, просил его написать либретто по «Грозе» (Там же. С. 257–258). Драматург был вынужден отказать, поскольку оперу на этот сюжет уже писал композитор В.Н. Кашперов и сам Островский составил ему либретто. Вскоре определилось другое произведение Островского, которое должно было стать литературной основой либретто будущей оперы Чайковского — комедия «Воевода». Впервые композитор написал об этом в письме к своему брату Анатолию 8 ноября 1866: «<…> понемножку примусь за оперу. Есть надежда, что сам Островский напишет мне либретто из “Воеводы”» (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. V: письма 1848–1875 годов / том подготовлен Е.Д. Гершовским, К.Ю. Давыдовой и Л.З. Корабельниковой. М.: Музгиз, 1959. С. 113–114).

Либретто оперы «Воевода» начинал писать Островский. Он высылал Чайковскому текст частями по мере готовности. Первым фрагментом явилось либретто I действия, которое композитор получил 5 марта 1867, о чем оставил запись на форзаце первой тетради эскизов оперы: «Воевода Получил от А. Н. Островского 1ое Действ[ие] либрет[то] 5 марта 1867 г. Начал писать 8го» (ГМЗЧ. а1. № 1). Но сочинив в эскизах несколько номеров, Чайковский потерял рукопись Островского (М.И. Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского. Том I. С. 267–268; П, Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. В 17-ти томах (далее - ЧПСС). Том V: письма 1848–1875 годов / том подготовлен Е.Д. Гершовским, К.Ю. Давыдовой и Л.З. Корабельниковой. М.: Музгиз, 1959. С. 117). По-видимому, в мае 1867 композитор обратился с просьбой к последнему повторить либретто I действия. Из дневниковых записей драматурга известно, что 4–8 июня 1867 Островский восстанавливал текст, потерянный Чайковским, а 13, 14, 16, 17 июня писал новый фрагмент — 1 сцену II действия (А.Н. Островский в письмах и воспоминаниях. Отрывок дневника // Ежегодник императорских театров. 1910. Вып. VI. С. 57, 58). 18 июня драматург отправил Чайковскому свою рукопись, сопроводив её письмом: «Извините, что я задержал Ваше либретто, у меня было очень много работы. Посылаю Вам то, что успел написать, остальное пришлю в скором времени. Если Вам нужно будет писать ко мне, вот адрес: В Кинешму, Костромской губернии, сельцо Щелыково. Сделайте, милость, не сомневайтесь, я исполню обещанное непременно» (РГАЛИ. Ф. 427 (Рачинские). Оп. 1. Ед. хр. 986. Л. 83. Это письмо обычно публикуется с датой 17 июня 1867 г. Однако в автографе Островского, из-за исправления, прочтение даты затруднено. Мы полагаем, что в этой записи «7» переправлено на «8», и относим письмо не к 17, а к 18 июня). Но продолжения работы Островского не последовало. Просьба Чайковского к драматургу закончить текст либретто, высказанная в письме в первой половине сентября 1867 (ЧПСС. Т. V. С. 122), осталась без ответа. Вероятно, Островский не имел возможности заниматься этим из-за большой занятости другими делами. Чтобы завершить работу над оперой, композитору пришлось самому взяться за составление оставшейся части либретто.

Указано в соответствии с авторской пометой после окончания нотного текста Увертюры на л. 24: "Париж, 29 июля 1868" (простой карандаш).

Окончание партитуры датировано композитором 29 июля 1868 (л. 24).