Мекк Надежда Филаретовна фон

В автографе переложения Сюиты № 1 для фортепиано в 4 руки адресат посвящения не указан. На титульном листе автографа партитуры сочинения он обозначен в скрытой форме: «Посвящено ***» (ВМОМК имени М.И. Глинки. КП 1200. Фонд 88. № 73. Л. 1). О намерении посвятить Сюиту Н.Ф. фон Мекк композитор написал ей 25 августа 1878: «Так как, сочиняя эту вещь, я беспрестанно думал о Вас, на каждом шагу спрашивал себя, понравится ли Вам то или другое место, затронет ли Вас та или другая мелодия, — то никому иному, как моему лучшему другу, посвятить ее не могу. Или я поставлю на ней тот заголовок, который будет стоять на симфонии, или, если хотите, ничего не поставлю, т. е. посвящение это будет только нам двум известно» (П.И. Чайковский — Н.Ф. фон Мекк : переписка, 1876–1890 : в 4 т. Т. 2: 1878 / сост., науч.-текстол. ред., коммент. Вайдман П. Е. Челябинск : MPI, 2010. С. 278). Прижизненные издания Сюиты № 1 выходили без указания посвящения.

28

Переложение для фортепиано в 4 руки

32

В автографе четырёхручного переложения Сюиты зафиксирован текст всех шести частей сочинения. Названия частей записаны Чайковским по-итальянски, за исключением второй части, обозначенной лишь порядковым номером: № 1 (1). Интродукция и Фуга Introduzione e Fuga. Andante sostenuto. Moderato e con anima (л. 1-6 об.), № 2 (2). [Дивертисмент] Divertimento. Allegro moderato (л. 7-11), № 3 (3). [Интермеццо] Intermezzo. Andantino semplice (л. 13-17 об.), № 4 (4). [Миниатюрный марш] Marche miniature. Moderato con moto (л. 24-26), № 5 (4). [Скерцо] Scherzo. Allegro con moto (л. 18-23 об.), № 6 (5). [Гавот] Gavotte. Allegro (л. 27-31 об.). Части, составляющие Сюиту № 1, приведены в последовательности, установленной в "Тематико-библиографическом указателе сочинений П.И. Чайковского" (с. 319-320). В скобках указаны авторские номера. Композитор обозначил части арабскими цифрами с использованием знака "№". Сюита № 1 создавалась как пятичастное сочинение, второй частью которого было Скерцо. В августе 1879 года, когда рукописи партитуры и четырёхручного переложения сочинения уже находилась в издательстве «П. Юргенсон», композитор обратил внимание на то, что все части имеют четный метр, и принял решение сочинить новую часть «в ритме вальса» вместо одной из уже написанных (Чайковский П.И., Юргенсон П.И. Переписка: В 2-х т. — Т. 1: 1866–1885 / Составление и научная редакция П.Е. Вайдман. М.: П. Юргенсон, 2011. С. 159). Так появился Дивертисмент, вошедший в Сюиту под № 2. Скерцо было перемещено на четвертое место взамен Миниатюрного марша, который композитор в тот момент хотел исключить из Сюиты. В автографах и партитуры, и переложения П.И. Юргенсон, следуя указаниям Чайковского, исправил порядковый номер Скерцо с № 2 на № 4, номер же Миниатюрного марша оставил без изменений. Это привело к тому, что в обоих автографах Сюиты одинаковый № 4 имеют две части. В первое издание сочинения Миниатюрный марш не вошел, однако, по совету С.И. Танеева, отметившего эффектную инструментовку этой части (П.И. Чайковский — Н.Ф. фон Мекк : переписка, 1876–1890 : в 4 т. Т. 3: 1879–1881. / сост., науч.-текстол. ред., коммент. Вайдман П.Е. Челябинск : MPI, 2010. С. 307), он прозвучал при первом исполнении Сюиты 8 декабря 1879 в Шестом симфоническом собрании Московского отделения Императорского Русского музыкального общества под управлением Н.Г. Рубинштейна. На долю Марша выпал особый успех, после чего он был возвращен в Сюиту.

Л. 11 об. - 12 об., 26 об., 32 не заполнены.

Архивная фолиация всех листов рукописи. Авторская пагинация страниц с нотным текстом всех частей, за исключением позднее сочинённого "Дивертисмента" (ч. II).

16-строчная нотная бумага горизонтального формата без знаков изготовителя, 14-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 1,1 см, расстояние между ними 1,3 см), 12-строчная нотная бумага без знаков изготовителя с попарной разлиновкой нотоносцев, 12-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,85 см, расстояние между ними 1,4 см)

Л. 1–6, 13–23 — 16-строчная нотная бумага. Формат 26х38 см; Л. 7–12 — 12-строчная нотная бумага с попарной разлиновкой строк. Формат 38х26,3 см; Л. 24–26 — 12-строчная нотная бумага с равным промежутками между нотными станами (раштр нотоносцев 0,85 см, расстояние между ними 1,4 см). Формат 32,9х24,2 см; Л. 27–32 —14-строчная нотная бумага (раштр нотоносцев 1,1 см, расстояние между ними 1,3 см). Формат 38х26,3 см

Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Синие чернила

Чёрные чернила - текст переложения, пометы П.И. Юргенсона (удостоверение собственности издателя на сочинение, указание номера издательской доски). Синие чернила - нотный текст неуст. лица на наклейках на л. 1-2. Простой карандаш - авторская пагинация, зачёркивания, исправления в нотном тексте, различные пометы, внесение неуст. лицом названий частей на русском языке. Простой, синий, красный карандаши - издательские пометы неуст. лиц.

21 апреля 1941

Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 202 директора Московской консерватории А.Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н.Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М. И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941.

Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского.

До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон»

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 19(а). Сюита № 1. Партитура / Редакция Б. Карпова. М.; Л.: Государственное музыкальное издательство, 1948. С. XI–XIII («От редакции»), 3–6, 193–200.
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 49. Сочинения для оркестра. Переложение для фортепиано в 4 руки автора / Том подготовлен Б. Карповым. М.: Государственное музыкальное издательство, 1956. С. IX (факсимиле л. 13), XIII, XV, XIX. Ссылки на автограф сделаны в постраничных сносках к нотному тексту.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 259–262.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 384–385, 387, 526.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 322.