Мекк Надежда Филаретовна фон

В автографе и печатных изданиях Симфонии № 4 посвящение выражено фразой "Посвящается моему лучшему другу". Решение представить его именно таким образом композитор принял задолго до начала инструментовки сочинения и записи автографа. Поиски формы посвящения отражены на страницах переписки Чайковского с фон Мекк за май-июль 1877. 27 мая / 8 июня композитор просил свою корреспондентку сообщить, какую бы форму посвящения Симфонии она приняла: "Я слышал, Надежда Филаретовна, что Вы никогда не соглашались на посвящение Вам пиэс. Вы сделали для меня исключение, за которое премного Вам благодарен. Но если Вам неприятно, чтобы имя Ваше стояло на заглавии симфонии, то, если угодно, можно обойтись и без этого. Пусть Вы и я будем одни знать, кому посвящена симфония. Пожалуйста, распоряжайтесь, как угодно" (П. И. Чайковский — Н. Ф. фон Мекк : переписка, 1876–1890 : в 4 т. — Т. 1: 1876–1877 / сост., науч.-текстол. ред., коммент. П.Е. Вайдман. Челябинск : MPI, 2007. С. 39). В ответном письме от 26 июня / 8 июля 1877 фон Мекк предложила вариант посвящения, который, фактически, и был использован композитором: "Вы писали мне, Петр Ильич, о Вашей симфонии и хотели, чтобы я сказала свое желание, что касается до ее посвящения, - то прежде, чем высказать это желание, позвольте мне сделать Вам один вопрос, а именно: считаете ли Вы меня своим другом? Я по своему расположению, взгляду на Вас, участию и безграничному желанию Вам всего доброго, имею основание называть себя Вашим другом, но так как Вы ни разу еще не назвали меня этим именем, то я не знаю, признаете ли Вы меня другом и относитесь ли ко мне как к другу. Если на этот вопрос Вы можете сказать мне да, то мне было бы ужасно приятно, если бы Вы на Вашей симфонии выставили, что Вы посвящаете ее Вашему другу, не называя никакого имени" (Там же. С. 42). Отвечая 3/15 июля 1877 года, Чайковский заверил фон Мекк в своих самых высоких мыслях и чувствах по отношению к ней и с полностью согласился с той формой посвящения, которую она предложила: "Вы спрашиваете, могу ли я назвать Вас своим другом? Но можете ли Вы сомневаться в этом, и неужели сквозь строк Вы ни разу не прочли в моих письмах, что я глубоко дорожу Вашей дружбой и что моя дружеская симпатия к Вам самая искренняя, самая теплая? Как я был бы рад доказать Вам когда-нибудь не словами, а делом всю силу моей благодарности и моей искренней любви к Вам! К сожалению, я имею для этого только один путь: мой музыкальный труд. <...> На симфонии своей я поставлю: посвящается моему другу, как Вы того желаете. Это совершенно согласно и с моим желанием" (Там же. С. 44, 46). Но уже на момент записи партитуры Симфонии № 4 Чайковский решил добавить в предложенную форму ещё одно слово, сделавшее её гораздо более выразительной и эмоционально наполненной. В письме к П.И. Юргенсону от 27 марта / 8 апреля 1878 композитор обратил на посвящение особое внимание: "На заглавном листе симфонии должно стоять: Посвящается моему лучшему другу" (Чайковский П. И., Юргенсон П. И. Переписка: В 2-х т. — Т. 1: 1866–1885 / Составление и научная редакция П. Е. Вайдман. М.: П. Юргенсон, 2011. С. 49).

24

Партитура

Исполнительский состав. Оркестр: Flauto piccolo; 2 Flauti; 2 Oboi; 2 Clarinetti (B); 2 Fagotti; 4 Corni (F); 2 Trombe (F); 3 Tromboni; Tuba; Timpani; Triangolo; Piatti; Gran Cassa; Violini I; Violini II; Viole; Violoncelli; Contrabassi.

92

В автографе записан текст всех четырех частей Симфонии: I. Andante sostenuto. Moderato con anima (л. 1-42), II. Andantino in modo di canzona (л. 42 об. - 58 об.), III. Scherzo. Pizzicato ostinato. Allegro (л. 59-68), IV. Finale. Allegro con fuoco (л. 68 об. - 92).

Архивная фолиация всех листов рукописи. Авторская пагинация л. 1-92: с. 1-183.

Ранее листы были переплетены, ныне разрознены. Переплёт утрачен. Для переплёта листы были обрезаны.

24-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,7 см, расстояние между ними 0,6 см)

Формат 34,7х26,2 см

Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш
Красные чернила

Чёрные чернила - авторский текст Симфонии, пагинация композитора, пометы и надписи П.И. Юргенсона (удостоверение собственности издателя на сочинение, указание номера издательской доски). Красные чернила - буквенные партитурные ориентиры, расставленные неуст. лицом. Простой карандаш - нотные записи на свободных нотоносцах л. 9 об., рисунки на левом поле л. 53 об. Красный карандаш - правка лиг в партиях деревянных духовых неуст. лицом на л. 9 об., 19 об. Простой, синий, красный карандаши - издательские пометы неуст. лиц.

21 апреля 1941

Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 202 директора Московской консерватории А.Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н.Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М.И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941

Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского

До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон»

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 16(б). Симфония № 4. Партитура / Редакция П. Берлинского. М.; Л.: Государственное музыкальное издательство, 1949. С. IX (факсимиле л. 1), XI («От редакции»), 215–220 (примечания).
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 222–223, 229.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 373.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 299–300.
Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М.: Музыка, 1988. С. 77–78.