Пиковая дама. Опера в 3-х действиях, 7-ми картинах
Узнать больше
Скрыть подробную информацию
Название
Пиковая дама. Опера в 3-х действиях, 7-ми картинах
Название в источнике
Пиковая дама. Опера в 3-х действиях и 7 картинах
Примечание к названию в источнике
Название выписано Чайковским перед началом нотного текста на л. 1
Номер опуса
68
Примечание к автору сюжета
Литературной основой либретто оперы «Пиковая дама» стала одноименная повесть А.С. Пушкина.
Автор либретто / словесного текста
Чайковский Модест Ильич, Чайковский Пётр Ильич
Примечание к автору либретто / словесного текста
Первоначально М.И. Чайковский писал либретто по повести А.С. Пушкина для композитора Н.С. Кленовского, который в 1887–1889 работал над оперой «Пиковая дама» по предложению директора Императорских театров И.А. Всеволожского. В 1889 году эта работа была прервана при невыясненных обстоятельствах. В декабре того же года согласие сочинить оперу на сюжет «Пиковой дамы» дал Чайковский. Его брат Модест Ильич выступил либреттистом и в этой работе. Композитор, сочиняя оперу, перерабатывал текст либретто М.И. Чайковского. Он изменял и сокращал текст, вводил новые сценические ремарки. Кроме того, им сочинены тексты для хора «Ну-ка, светик Машенька» (из № 8), арии Елецкого (из № 12), ариозо Лизы (из № 20) и некоторых других фрагментов. В либретто М.И. Чайковского использованы стихи К.Н. Батюшкова (романс Полины, из № 8), В.А. Жуковского (дуэт Лизы и Полины, № 7), Г.Р. Державина (хор, из № 11; фрагмент заключительной сцены, № 15; песнь Томского, из № 23), П.М. Карабанова (интермедия "Искренность пастушки", № 14). Также в либретто включены тексты из издания "Устав воинский о должности генералов фельдмаршалов и всего генералитета, и протчих чинов, которые при войске надлежат быть, и оных воинских делах и поведениях, что каждому чинить должно. Напечатася повелением Ее императорского величества, девятым тиснением" (СПб., 1795). Факт последнего заимствования установлен Т.З. Сквирской и опубликован в статье "К истории создания оперы «Пиковая дама». (О некоторых источниках XVIII века, использованных либреттистом и композитором)" (Петербургский музыкальный архив. Вып. 4: Чайковский. Новые документы и материалы / Отв. ред. Т. З. Сквирская. СПб.: Композитор ● Санкт-Петербург, 2003. С. 194).
Место создания документа
Флоренция
Примечание к месту создания
Приводится в соответствии с авторскими указаниями в рукописи переложения (л. 70 об., 130 об., 182).
Дата создания
Март - апрель 1890
Примечание к дате создания
Чайковский датировал в этом автографе окончание каждого действия оперы: д. I — 12/24 Марта 1890 (л. 70 об.), д. II — 19 Марта 1890 (л. 130 об.), д. III — 24 Марта / 5 Апреля 1890 (л. 182). Работу над клавираусцугом «Пиковой дамы» Чайковский начал 4/16 марта 1890, о чем известно из дневниковой записи от того же числа (Чайковский П.И. Дневники 1873–1891. М.; Пг.: Государственное издательство. Музыкальный сектор, 1923. С. 258).
Место хранения
ВМОМК имени М. И. Глинки
Шифр хранения
КП 1200. Фонд 88. № 43
Тип документа
Автограф сочинения
Подробная информация
Номер по ТБУС П.И. Чайковского
10
Вид изложения музыкального материала
Переложение для пения и фортепиано
Количество листов
182
Состав документа
Интродукция (л. 1-2 об.). Действие I. Картина 1. № 1. Хор детей, нянек и прочих (л. 3-11 об.), № 2. Сцена и ариозо Германа (л. 11 об. - 20 об.), № 3. Хор гуляющих и сцена (л. 20 об. - 28 об.), № 4. Квинтет и сцена (л. 29-32 об.), № 5. Сцена и баллада Томского (л. 32 об. - 37 об.), № 6. Заключительная сцена. Гроза (л. 37 об. - 45). Картина 2. № 7. Дуэт Лизы и Полины (л. 45 об. - 47), № 8. Сцена, романс Полины и русская песнь с хором (л. 47 об. - 52), № 9. Сцена и ариозо Гувернантки (л. 52-54), № 10. Заключительная сцена (л. 54 об. - 70 об.). Действие II. Картина 3. № 11. Антракт и хор (л. 71-78), № 12. Сцена и ария Князя Елецкого (л. 78-83 об.), № 13. Сцена (л. 83 об. - 86 об.), № 14. Интермедия "Искренность пастушки": a) Хор пастухов и пастушек (л. 86 об. - 90), b) Сарабанда (л. 90-91), c) Дуэт Прилепы и Миловзора (л. 91 об. - 94), d) Финал (л. 94-102 об.). № 15. Заключительная сцена (л. 102 об. - 110 об.). Картина 4. № 16. Сцена и хор (л. 111-123), № 17. Финальная сцена (л. 123-130 об.). Действие III. Картина 5. № 18. Антракт и сцена (л. 131-135 об.), № 19. Сцена (л. 136-140 об.). Картина 6. № 20. Сцена и ариозо Лизы (л. 141-144 об.), № 21. Сцена и дуэт Лизы и Германа (л. 144 об. - 155). Картина 7. № 22. Хор и сцена (л. 155-162), № 23. Песнь Томского и хор игроков (л. 162-167), № 24. Заключительная сцена (л. 167 об. - 182).
Примечание к количеству листов
Блок листов в картонном переплёте, обтянутом серо-бежевой материей с коричневой полосой в нижней части. На корешке переплёта наклейка с надписью П. И. Юргенсона(?) «Пиковая дама. Clav[ieraus]z[u]g».
Сведения о нумерации листов и страниц
Архивная фолиация всех листов рукописи. Авторская пагинация, отдельная для каждого действия: интродукция, д. I: с. 1–140; д. II: с. 1–120; д. III: с. 1–101.
Тип бумаги
14-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 0,9 см, расстояние между ними 0,9 см)
Примечание к типу бумаги
Формат 30,5х22,7 см; Формат переплёта 31,5х25 см
Средства записи
Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красные чернила
Примечание к средствам записи
Чёрные чернила - авторская запись переложения, указание номера издательской доски неуст. лицом. Красные чернила - мелкая правка неуст. лица (добавление ключей, пропущенных знаков альтерации). Простой карандаш - авторские пометы, правки, добавления по тексту переложения, указание названия сочинения и собственного авторства перед началом нотного текста (л. 1), авторская пагинация, указания гравёрам. Простой, синий карандаши - издательские пометы.
Дата поступления
21 апреля 1941
Примечание к дате поступления
Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 202 директора Московской консерватории А. Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н. Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М. И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941
Источник поступления
Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского
Предыдущие места хранения
До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон»
Библиография
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 9(а). Оперное творчество. «Пиковая дама». Интродукция, действие I. Партитура / Редакция А. Дмитриева. М.; Л: Государственное музыкальное издательство, 1950. С. XI, XIX («От редакции»).
П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 41. Оперное творчество. «Пиковая дама». Переложение для пения с фортепиано / Редакция А. Дмитриева. М.; Л: Государственное музыкальное издательство, 1950. С. IX (факсимиле л. 1), XI («От редакции»), 413–423 («Примечания»).
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 95, 101.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. Вклейка между с. 128–129 (факсимиле л. 175). С. 168, 525.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 180.
Корабельникова Л. З., Вайдман П. Е. Вопросы текстологии в музыкознании // Методологические проблемы музыкознания / Редколл.: Д. Житомирский, И. Нестьев, Ю. Паисов, Н. Шахназарова. М.: Музыка, 1987. С. 133–136.
 из 372
100%
%index%
%index_left%
%index_right%