Орлеанская дева

Надписи П.И. Чайковского в начале каждого действия: «Орлеанская Дева / Действие III / Соч. П. Чайковского» (л. 2), "Орлеанская Дева / (Иоанна д'Арк) / Действие четвертое / соч. П. Чайковского" (л. 87). К тому приплетены листы автографа партитуры, исключённые из д. II и III при подготовке оперы к первой постановке: л. 144-145 об. - фрагмент дуэта Короля и Дюнуа из д. II (сц. 3, № 12); л. 146-156 об. - фрагмент септета с хором из д. III (карт. 2, сц. 3, № 20) (в обоих случаях листы приплетены в обратном порядке). Также к тому приплетены страницы с теми же фрагментами из первого издания "Орлеанской девы" для пения с фортепиано (л. 157-177 об.). В том вложен листок писчей бумаги с текстом, записанным неуст. лицом (И.И. Котеком?): "Изменения для Каменской (меццо-сопрано) 1) к № 8 и 15. 2) " № 17 3) " № 21 и № 22 4) нрзб стр. 344-365 клавираусцуга № 20 Иоанна и Агнеса [sic!] (выписаны только голоса)".

Либретто оперы составлено по одноимённой трагедии Ф. Шиллера в переводе В.А. Жуковского.

В Каменке было инструментовано д. III и сделаны изменения к возобновлению оперы на сцене Мариинского театра. В Симаках Чайковский написал партитуру д. IV. В Москве композитор готовил оперу к первой постановке (см. Примечание к Дате создания).

Дата начала инструментовки д. III известна из письма композитора к М.И. Чайковскому от 9 июля из Каменки: "Вчера же начал инструментовать 3-е действие" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. VIII: письма 1879 года / том подготовлен К.Ю. Давыдовой, Г.И. Лабутиной и Н.Н. Синьковской. М.: Музгиз, 1963.. С. 285). В автографе партитуры действий III и IV Чайковский сделал две хронологические пометы: датировал окончание картины 1 действия IV ("Симаки 15 Августа 1879", л. 126) и завершение работы над всей оперой в целом : «(Начато во Флоренции 23 Ноября 1878 г.) / (Кончено в Симаках 23 Августа 1879 г.)» (л. 140). В декабре 1880, в ходе подготовки первой постановки оперы, Чайковский внёс два крупных изменения в партитуру, подробно описанные в письме к Э.Ф. Направнику от 11 декабря 1880 из Москвы: "1) В дуэте Короля с Дюнуа, согласно Вашему совету, уничтожил Allegro и вместо него немножко распространил предыдущую фразу <...> 2) В 3-ем действии выбросил финал и музыку во время третьего грома переделал и немножко распространил" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. IX: письма 1880 года / том подготовлен Н.А. Викторовой, Н.Б. Горловым и Е.А. Пустовит. М.: Музыка, 1965. С. 328). Имеются в виду сокращения и изменения в № 12 и 20. Листы, исключённые из этих номеров приплетены в конце второго тома автографа оперной партитуры (л. 144-156 об.). К возобновлению спектакля были сделаны новые изменения, о которых композитор написал также Э.Ф. Направнику 7 октября 1882 из Каменки "Многоуважаемый и дорогой друг Эдуард Францович! "Высылаю сегодня почтовой посылкой изменения, сделанные мной в Орлеанской деве согласно Вашим указаниям. Их всего четыре, и обозначены они буквами А, Б, В и Г. А) Финал I акта я изменил следующим образом. После первого хора ангелов сделал в оркестре модуляционный ход в Des-dur, второй хор ангелов оставил в прежнем тоне, а в конце хор вместе с Иоанной будет петь то же самое, что прежде, но в Des-dur. Оркестровку я изменил, т. е. сделал ее скромнее, дабы больше выделялся хор. Переложение для фортепиано всей этой перемены написал на особых листках, тут же находящихся. Б) Рассказ Иоанны сократил, почти ничего не изменив; придется только вписать новые 4 такта в партитуру и голоса. В) В первом дуэте перенес allegro moderato в d-moll; но следующий затем эпизод баритона <...> оставил в настоящем тоне; потом опять d-moll. Г) Второй дуэт весь транспонировал тоном ниже, но хор ангелов опять поет в том же тоне. После этого хора сделал пропуск всего Allegro и перешел прямо к хору Британцев, причем трубы, играющие на сцене, получили изменение последнего такта. Вспомнив, что при постановке встречалось затруднение вследствие того, что было слишком много музыки во время свалки, - я сделал это место иначе, короче. Все эти изменения я написал партитурой; клавираусцуг к изменению А написан отдельно; для остальных я написал его на партитуре внизу. Я указал в точности, где и как начинаются и кончаются изменения. В вокальных партиях, за исключением транспонировок, я не изменил ни одной ноты, дабы не затруднять солистов и хористов переучиванием. Да и транспонировки избегал, за исключением партии Иоанны" (П. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка: в 17-ти томах. Т. XI: письма 1882 года / том подготовлен К.Ю. Давыдовой и Г.И. Лабутиной. М.: Музыка, 1966. С. 240). Листы с изменениями, сделанными осенью 1882 года, впоследствии были приплетены к автографу партитуры оперы. В томе, включающем д. III и IV, находятся два фрагмента, заменивших прежние варианты текста: "В) Перемены в № 17-ом" (л. 3-10), "Г) Изменения к № 21" (л. 88-100 об.).