Зограф Александра Юрьевна

Адресат посвящения указан П.И. Чайковским на титульном листе рукописной копии. Обработка части из сонаты К.М. фон Вебера была так или иначе связана с именем А.Ю. Зограф, однако достоверно и точно эту связь проследить пока не удалось. Существуют две противоречивые версии появления обработки. Певица М.А. Дулова вспоминала, что ее свекровь пианистка А.Ю. Зограф, ученица Н.Г. Рубинштейна в Московской консерватории, в годы учебы переиграла правую руку и расплакалась в присутствии Чайковского. Композитор, желая успокоить её, обещал написать этюд для левой руки и вскоре исполнил обещанное, сделав транскрипцию «Perpetuum mobile» К.М. фон Вебера (М.А. Дулова. Четыре поколения работников искусства семьи Дуловых (1866–1966 г.). ВМОМК имени М.И. Глинки. Ф. 186. № 1. Л. 4; М.А. Дулова. Воспоминания о П.И. Чайковском и о годах работы в Мариинском театре. Там же. № 18. Л. 6–7). Другая версия принадлежит Н.Д. Кашкину: Н.Г. Рубинштейн задал своим ученикам, также занимавшимся в классе гармонии у Чайковского, гармонизовать рондо из Сонаты К.М. фон Вебера, перенеся партию правой руки в бас. Ученики с этой задачей не справились и ее решил сам Чайковский. Через короткое время эта работа была издана П.И. Юргенсоном (Кашкин Н.Д. П.И. Чайковский и его жизнеописание // Московские ведомости. 1902. № 11. 11/23 января). Ни одна из этих версий не представляется достаточно убедительной. Из рассказа Н.Д. Кашкина неясно, почему на издании 1871 было помещено посвящение А.Ю. Зограф, а в автографе, издательском оригинале и в издании пьесы выставлены исполнительские указания. Версия М.А. Дуловой не объясняет тот факт, что Чайковский сделал транскрипцию сочинения другого композитора, а не написал оригинальную пьесу. Кроме того, партия правой руки в ней весьма активна и пианистически трудна, а в ряде фрагментов дублирует быстрое движение в левой руке. Сведения об исполнении А.Ю. Зограф транскрипции не найдены.

Вебер Карл Мария фон

Оригинальное название ч. IV Большой сонаты для фортепиано № 1 К.М. фон Вебера - «L’Infatigable» «Неутомимый»).

411

7 листов

Архивная нумерация листов. Нумерация страниц неуст. лицом.

10-строчная нотная бумага без знаков изготовителя (раштр нотоносцев 1,2 см, расстояние между ними 2,2 см)

Формат 35.4х26,6 см

Чёрные чернила
Простой карандаш
Синий карандаш
Красный карандаш

Чёрными чернилами неуст. копиист записал текст обработки. Также чёрными чернилами сделана надпись П.И. Чайковского на титульном листе и пометы П.И. Юргенсона там же. Издательские пометы сделаны простым, синим и красным карандашами.

21 апреля 1941

Данная рукопись поступила в составе фонда Рукописного отдела Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. В книгу поступления это собрание записано 21 апреля 1941 под номером 1200. Тем же числом датирован Приказ № 29 директора Московской консерватории А.Б. Гольденвейзера о передаче рукописных фондов консерваторской библиотеки Центральному музею музыкальной культуры имени Н.Г. Рубинштейна при Консерватории (ныне — ВМОМК имени М.И. Глинки). Акт передачи был составлен почти два месяца спустя — 19 июля 1941.

Рукописный отдел Библиотеки Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского

До 1924 — архив Государственного музыкального издательства, ранее — издательство «П. Юргенсон».

П. Чайковский. Полное собрание сочинений. В 63-х томах. Том 60. Обработки произведений других авторов / Том подготовлен Г. В. Киркором. М.: Музыка, 1971. С. XII.
Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. колл.: К. Ю. Давыдова, В. В. Протопопов, Н. В. Туманина. М.: Издательство Академии наук СССР, 1958. С. 495.
Домбаев Г. Творчество Петра Ильича Чайковского в материалах и документах / Под редакцией Гр. Бернандта. М.: Государственное музыкальное издательство, 1958. С. 528.
Тематико-библиографический указатель сочинений П. И. Чайковского / ред.-сост. П. Е. Вайдман, Л. З. Корабельникова, В. В. Рубцова. 2-е издание. М.: П. Юргенсон, 2006. С. 734.