«Забиваю гвоздь с одного-двух ударов»

Родители, простые сельские труженики, назвали сына в честь летчика Валерия Чкалова. И не препятствовали участию мальчика в художественной самодеятельности. После школы Валерий попал в студию при Орловском театре драмы. Постигал там азы актерской профессии, но больше его манила возможность непосредственно участвовать в жизни театра. Два года Валерий Баринов был рабочим сцены — причем достиг вершин мастерства в этом деле!

Все в жизни Баринова происходит не быстро, не сразу. Он по натуре человек обстоятельный, не зависимый от общепринятых мнений, путей. В театральное училище пришел из рабочих сцены (это была знаменитая «Щепка» — школа при Малом театре). Никогда не держался за место в конкретной труппе, упрямо искал свой театр. Начинал в Ленинграде, в Александринском, потом состоял на службе в Театре Советской армии, несколько лет проработал в Театре им. Пушкина. С 1992-го по 2005-й был актером Малого театра, потом перешел в команду Генриетты Яновской и Камы Гинкаса (МТЮЗ). Принято говорить, что популярность пришла к Баринову поздно — и принесло ее, конечно же, кино. Вернее, телевизионное кино. Действительно, сериальное производство сразу задействовало актера Баринова и не отпускает по сей день. Сам Валерий Александрович отзывается о конвейере телекино с иронией, признается, что часто даже не читает текста перед съемками — потому что наперед знает эти нехитрые и неискусные, похожие друг на друга диалоги. Удивительно, но и в самом скромном телевизионном фильме Баринов умудряется быть на высоте. «Я отношусь к своей профессии как к простой работе, — объясняет актер. — Конечно, миссия присутствует. Но это работа — как токарь пришел на смену, ему дают чертеж: выточить контргайку для унитаза. Он ее точит. На следующий день он приходит, ему дают часть сопла космического корабля. Конечно, интереснее точить деталь для космического корабля. Но и контргайку для унитаза надо сделать хорошо».

Если участие в сериалах дало Баринову широкую известность, популярность, то роли в театрах и фильмах большого кино принесли признание рафинированных зрителей, специалистов-критиков, коллег-профессионалов. На рубеже девяностых и двухтысячных актер сыграл важные роли в спектаклях Малого театра по пьесам Островского — Кучумова в «Бешеных деньгах», Корпелова в камерном спектакле Александра Коршунова по пьесе «Трудовой хлеб», Боровцева в «Пучине». Там же случились роли Президента фон Вальтера в шиллеровском «Коварстве и любви» и Наполеона в спектакле «Корсиканка». Работы Баринова в тюзовских спектаклях Камы Гинкаса «Скрипка Ротшильда» и «Черный монах» стали поворотными, неожиданными и для артиста, и для его поклонников.

Так, например, было и в случае с работой над фильмом «Ничего личного» Ларисы Садиловой, где Баринов сыграл частного детектива. Роль была главная, писалась на актера помоложе, но Баринов рискнул в рекордно короткие сроки сняться в камерной картине. Эта работа остается одной из самых неожиданных, нехарактерных ролей актера: он играет мужчину, который вынужденно сближается с «объектом» наблюдения — молодой впечатлительной женщиной. И сам становится объектом — ее чувства.